第573章 神奇的造假技术(2/4)

画家使用的颜料都是按照自己的方式调配所以会有很大的区别。

    最好的例子就是画《日出》莫奈和画《呐喊》的蒙克（这哥们的经历比梵高还惨）。

    这俩人岁数大了后眼睛都出现了问题，他们的后期作品用的颜色和早期作品都发生了巨大的变化。

    他们眼中的颜色已经和别人眼中的颜色发生了巨大变化。

    也就因为他们需要自己调配颜色，那时候的画家稍微走偏一点儿就奔着化学家去了。

    范米格伦为了造假那可真的是使出浑身解数，估计是差点儿成为一名化学家。

    他买了不少二百多年前不知名的小画家的作品——这玩意真不难买，什么落魄贵族家的肖像画之类的不能说满马路都有吧也是随处可得。

    他这么做的目的是用维米尔时期的画框和画布以及框钉，把上面原来的画作铲掉然后开始在老画布上作画。

    事实上在没有‘碳14鉴定’等高科技手段之前，鉴定画框和画布也是鉴定油画真伪的重要依据。然后他就需要自己调制出和维米尔使用的相同的颜料。

    而这一步也让他差点儿走上化学家的道路。

    维米尔的作品最让人津津乐道的就是他的颜料调配，想调出来和他同样的色彩难度相当之高！

    而且就算调配出来了怎么做到颜料老化又是另外一个问题：像这些古画的颜料会脱水硬化，也就是俗称的做旧，而且颜料脱水硬化后还会产生不规则的裂纹，而且这些裂纹里还会有岁月留下的灰尘，这都是范米格伦要考虑的东西。

    他在法国修炼十年，基本上就是在解决这个事情。

    首先他做的第一件事情就是学习化学翻阅文献，在学习了大量知识几乎成为了化学家的情况下，终于几乎完美的复制了维米尔使用的所有颜色。

    然后他用几个大汽油桶做了个超大的大烤箱，想用烘烤的方式对颜料进行人工脱水，但是这个步骤他就再也过不去。

    首先用多高温度烤多少时间就需要反复的实验，而他整整试验了三年也没有解决这个问题。这条路约等